JBL Synchros S700 Over-Ear Headphone Review

Como todos os outros fones de ouvido ativos que testei nas marcas Harman (incluindo AKG e Harman Kardon), o S700 carrega um cabo USB para 2,5 mm, em vez do cabo USB padrão USB para micro, que a maioria dos fones de ouvido ativos usa . Como um viajante freqüente, eu hesitaria - hesite fortemente - para comprar ou recomendar um fone de ouvido que use um cabo de carregamento não padrão que não possa ser adquirido prontamente na Best Buy ou na Target ou na RadioShack.

Na minha cabeça de 7/3/4, a S700 parecia um pouco apertada, mas as almofadas de couro distribuíam a pressão bem o suficiente para eu usar o fone de ouvido para uma viagem de 90 minutos sem grandes problemas de conforto.

Para ligar o LiveStage, basta pressionar o logotipo da JBL no fone esquerdo por um segundo ou mais. Você ouvirá um único bipe que significa que o LiveStage está ligado. Pressione novamente e você ouvirá dois bipes para indicar que você está de volta ao modo bypass. Para economizar bateria, o LiveStage desliga automaticamente após alguns minutos sem sinal.

Qualidade de som JBL Synchros S700

Eu liguei o LiveStage pela primeira vez enquanto jogava Thrasher Dream Trio , que une o baterista Gerry Gibbs, o pianista Kenny Barron e o baixista Ron Carter. (Nah, não há thrash; é um disco de jazz tão conservador quanto você já ouviu falar.) Quando eu ativei o LiveStage, tive uma reação negativa instantânea - que "eu odeio processamento HRTF!" Sentindo-me muitas vezes quando eu tentei tecnologias semelhantes. Felizmente, eu estava prestes a pegar outra xícara de café - e quando voltei para a mesa da cozinha, o LiveStage parecia completamente confortável e natural.

Sem LiveStage, o piano de Barron tinha as propriedades espaciais (embora não as propriedades tonais) de um piano de brinquedo preso dentro da minha cabeça. Com o LiveStage, soava como um grande piano de cauda em um palco dentro de um pequeno clube de jazz … um palco dentro da minha cabeça. Eu sei que a descrição parece estranha, mas a S700 definitivamente não. A cuica de Gibbs em "Sunshower" soava como se estivesse a 10 ou 12 pés atrás do piano, e como seu som refletia no teto baixo de um clube de Nova York.

A única desvantagem que pude encontrar no LiveStage (até agora) foi que ele tendeu (subjetivamente, pelo menos) a reduzir o nível aparente de sons mesclados em relação a sons mais hard-left ou hard-right na mixagem. Este é um artefato comum de processamento de HRTF, e há um argumento a ser feito de que é um efeito mais natural do que o som de fone de ouvido não processado. Mesmo em gravações focadas em voz como James Taylor Ao vivo no Beacon Theatre A ligeira redução aparente no nível da voz de Taylor não me incomodou nem um pouco. Eu apenas pensei que deveria apontar isso.

A propósito, o S700 ainda soa muito bem sem o LiveStage, mas você perderá o LiveStage quando ele não estiver lá. Então, se a bateria ficar inoperante, não só você ainda pode obter som, você ainda pode apreciar o som, mas não tanto quanto.

O que eu não gosto sobre o S700 pode ou não ter nada a ver com o LiveStage. É o baixo, que soa excessivamente alto e mal definido. Parece-me que há um solavanco na resposta em algum lugar na midbass, entre cerca de 60 e 100 Hz.

Tendo ouvido Carter de um milhão de zilhões de gravações, e tê-lo visto ao vivo algumas vezes, sinto que tenho uma idéia de como ele deve soar, e não é isso. A articulação de Carter é tão boa quanto um baixista na posição vertical pode conseguir, cada nota precisamente arrancada e super-limpa. Através do S700, a oitava inferior de seus graves soava muito cheia e pesada. Durante o solo de Carter em "Here Comes Ron", quando ele entrou na faixa baixa, soou como um instrumento totalmente diferente, quase como se estivesse negociando com Jimmy Garrison ou Aakaash Israni, do Dawn of Midi.

Quando eu estava ouvindo as “Girls Girls Girls” do Mötley Crüe, eu percebi que esse peso baixo poderia ser uma decisão expressiva para compensar o brilho extra que o LiveStage adiciona. Algumas pessoas que gostam de muito baixo podem realmente gostar disso, mas por mais que eu ame o LiveStage, o baixo é muito bombado e cheio para eu curtir.

Eu vi alguns comentários negativos sobre o LiveStage por aí, claro, todo mundo tem direito a sua opinião, especialmente quando se trata de fones de ouvido. E como observei neste blog, é natural que as pessoas reajam de maneira diferente ao mesmo algoritmo de processamento HRTF. Mas depois de ler alguns desses comentários, tenho que me perguntar se:

A) O escritor rejeitou simplesmente porque não é o som do fone de ouvido que ele está acostumadoB) O escritor compreendeu o que os engenheiros da Harman estavam tentando realizarC) O escritor teve alguma experiência anterior com o processamento HRTF. (Eu faço. Eu revi vários processadores HRTF que remontam ao processador Virtual Listening Systems em 1997, e eu era o diretor de marketing da Dolby quando a empresa estava empurrando o Dolby Headphone.)

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